Hartmut Winkler

Der filmische Raum und der Zuschauer

'Apparatus' - Semantik - 'Ideology'

"Imagine an eye unruled by man-made laws of perspective, an eye unprejudiced by compositional logic, an eye which does not respond to the name of everything" (Stan Brakhage)

Inhalt

0. Einleitung 9

 

1. Die 'Apparatus and Ideology' - Debatte

 

1.1 Der Ausgangspunkt und die zentralen Texte 19

1.2 Technik-orientierte Ans„tze 39

1.3 Der psychoanalytisch orientierte Ansatz von Chr. Metz 45

1.4 Suture-Theorie 54

1.5 Zum Ideologiebegriff der Apparatus-Autoren 62

1.6 Zwischensumme und Kritik der Apparatus-Debatte 68

 

2. Vier Überlegungen zum filmischen Raum

2.1 Die Raummechanismen des Films 77

2.2 Mechanismen am Punkt des Schnitts 84

2.3 Maánahmen gegen den Raum 92

2.4 'Vom Sinn der Perspektive' 101

 

3. Der filmische Raum und das symbolische System des Films

 

3.1 Theorie der Segmentierung auf Basis der Gestalttheorie

3.1.1 Räumliche Kontinuität versus Zeichenbegriff 118

3.1.2 Das Problem der Segmentierung 126

3.1.3 Gestalttheorie 127

3.1.4 Objekte der filmischen Wahrnehmung 137

3.1.5 Film und Sprache 141

3.1.6 Zwischensumme: der filmische Raum als Objektfeld 148

 

3.2 Theorie der Konnotationen auf Basis der Metapherntheorie

 

3.2.1 Konnotationen 151

3.2.2 Zum Verhältnis von Diskurs und symbolischem System 158

3.2.3 Das symbolische System als Netz negativ-differentieller Verweise 164

3.2.4 Das symbolische System der Bilder 174

3.2.5 Summe: Transparenz und Überhöhung der Zuschauerposition 178

 

4. Subjekt und Objekt.

Zum Verhältnis von Zuschauerposition und Objektsphäre im Film

 

4.1 Das Problem 185

4.2 Blick und Macht. Die Obszönität des militärischen Blicks 186

4.3 Die Rolle des Blicks im System der Disziplinen 192

4.4 Geschlechtermacht 199

4.5 Naturbeherrschung auf dem Feld des Symbolischen 211

 

5.1 Zusammenfassung:

Filmische Technik, Semantik und Zuschauerposition 225

 

5.2 Ausblick 239

 

Literatur